Hip hop: prejuicios varios

No me creo músico pero he creado música

Calambre

Contingencia: raperos armados de pancartas ilustradas con tag´s vociferan su descontento afuera de Chilevisión. “Desinformativo” gritan contra el elefante comunicativo. Uno o dos días antes la señal emite un reportaje donde dispara asegurando que el hip hop es una herramienta para rehabilitar delincuentes y sicarios. Qué música no desvía o contiene, me pregunto. La marcha-protesta es algo inédito. Incluso logran enviar un representante para hablar con su homólogo, cara visible del canal. No hay respuesta y pide que le envíen una carta formal. Lógico. Dentro del reportaje de alto impacto interviene una variada paleta de personajes, entre ellos el correcto periodista y decano de la Universidad del Desarrollo Freddy Stock, quien señala: “el rap descansa harto en el mensaje y menos en lo musical, por lo tanto es una expresión musical muy democrática”.

Aquí me detendré.

Vieja es la confusión o el desconocimiento de los medios de comunicación acerca del rap. Creo que a la mayoría de los grupos les han hecho la pregunta más estúpida del mundo: ¿cuál es la diferencia entre rap y hip hop? Esto no lo responderé. Claro está que pecar de esa ignorancia después de más de 20 años de desarrollo de esta disciplina en Chile es por lo bajo grave. Y no quiero pensar que es a propósito, aunque con una dosis de suspicacia podríamos caer en terrenos conspiranoides y salfateanos. Puede ser. Esa visión dual que intermitente muestra la tele del hip hop -a veces inofensivo y en otras peligroso- es la plataforma donde se han balanceado en todas sus aventuras las massmedia. Ese ha sido su perezoso intento por desenmarañar el asunto y en esa empresa han terminado por graficarlo infantil, primitivo y definitivamente pintoresco, una ocurrencia que quizás nunca podrá llegar a la final de sus programas de talento.

Así, la intención por decodificar la música rap se pierde en lo circunstancial y escapa a lo meramente musical, residiendo a tiempo completo dentro de la lejanía del que habla de lo que cree, de lo que intuye y no de lo que sabe. Y aquí vuelvo al comentario de Stock, que a mi parecer resume la visión del mundo del periodismo más influyente y funcional. Y no tan solo del periodismo. A algunos –colegas- músicos les valió años quitarse el prejuicio de que el rap no era música, aunque otros mantienen firmemente la premisa. En una ocasión, un despistado me sugirió que trabajara en una banda con instrumentos no virtuales, como si así se pasara a otro nivel, al nivel de la música de verdad. Qué es lo que les molesta, me pregunto: ¿los síntes, los samplers, el compás en 4/4, la monotonía, lo explicito de algunas letras, que no se hable de las palomas, que Kanye West y Jay Z sean millonarios o todas juntas? John Cage, el taita de la música experimental, anhelaba la posibilidad de poder controlar ruidos electrónicamente y dispararlos a piacere. Los últimos proyectos de Mike Patton han sido bajo el alero de beats y samplers (Lovage, Peeping Tom), Gorillaz tiene increíbles intervenciones de gente como MF Doom, Phi-Life Cypher o De La Soul. Y qué quiero decir con todo esto: es retrogrado, de mal gusto y falto de rigor que la crítica musical en Chile no sepa quién mierda es Dj Premier, Molemen o Mad Lib si están criticando rap. Es como ser comentarista deportivo y no saber quien es Eladio Rojas.

Pensar en la crítica musical en Chile no es hablar de muchas personas. Así que los aludidos se pueden reconocer rápidamente. La importancia de la escena rap nacional a nivel latinoamericano e incluso mundial, no se merece esa oblicuidad con la que se le ha tratado, y por omisión, denostado. Mes a mes artistas internacionales de la talla de Talib Kweli o M.O.P repletan el teatro Caupolicán, la Cúpula del Parque O’higgins o el galpón 6. Ese mismo público atiborra los miles de eventos semanales que a lo largo y ancho del país se realizan. Mientras: la crítica sobre el couche sigue hablando de Perrosky o de Astro. A veces hay que escarbar un poco. Hay que ensuciarse. Pero los críticos han preferido la quietud y la seguridad de seguir alimentando a sus elegidos, a sus artistas regalones, que darse la paja de entrar y abrirse camino a machetazos por entre –para ellos- la oscura y desconocida jungla del rap nacional.